中国和田玉玉文化叙要

本文拟通过和田玉玉器在史前三大玉板块、文明时代各个王朝玉文化所处的帝王玉的中流砥柱般的强力地位及其诸多侧面,论述其玉、玉文化独有的德、符优势及其光辉的艺术典范.     

江苏举办玉器精品展

古玉争辉、新玉斗艳．这是记者在日前开幕的“江苏玉器精品展”上的所见所闻。该展中既有商代、西周的古玉,也有清代的精美玉,更有获得大奖的现代玉器,荟萃了几百件古往今来的玉器佳作,涵盖了中国玉器发展的各个历史时期,也向世人展示了江苏民间古玉与现代玉作的风采。     

浅论古代玉器皮色、沁色和染色的鉴定方法

古代玉器皮色、沁色和染色的鉴定是古玉断代的重要参考依据,也是古玉鉴定的难点。现代古玉器鉴定研究是在古代玉器鉴赏古籍文献研究的基础上更多依据考古发掘出土的标准器或参考相同时代其它器物进行的。玉器皮色、沁色和染色均属于软玉的次生色,成因较复杂,近些年古玉研究者通过科学检测手段对这3种玉色进行综合分析研究取得了丰硕成果。本文以我国古代软玉为研究范围,在总结历代软玉皮色、沁色和染色的相关特征和研究成果的基础上,探讨矿物学理论及科学仪器检测手段在软玉皮色、沁色和染色鉴定的应用。     

阿尔金山中西段和田玉矿的成矿地质特征及找矿远景

玉石文化是中华文明有别于世界其它文明起源的一个重要标志,而其代表和田玉以其温润、纯补、素雅的特色,精湛绝伦的玉雕工艺被称为东方瑰宝,近年来随着中国经济的发展,对玉器的需求也不断增大,玉石特别是高档玉石的价格连年攀升,使得数量有限的玉石资源数量面临枯竭的危险。长期以来因玉石产区自然地理条     

新疆和田地区和田玉两种成玉机制探讨

<正>新疆和田玉是商代以后中国透闪石玉最重要的来源之一,最近几年随着中国经济高速增长,最好质量的新疆和田玉的价格已达每克万元水平,和田玉成为我国重要经济价值的非金属矿产;与此同时,新疆和田玉文化也是中国8000年玉器文明最重要的代表之一[1]。邓燕华(1991)按透闪石玉地质产状曾将透闪石玉矿床分为花岗岩-花岗闪长岩与大理岩接触交代型、超基性岩交代岩型和变质岩型三种;或将和田玉的成因归为变质成因(metamorphic)和交代成因     

加快推进新时代地质环境信息化建设

正中国地质调查局近期提出,信息化建设与科技创新是推进新时代地质事业转型升级的两大引擎。在全面进入中国特色社会主义新时代、大力推进生态文明建设的新时期,地质环境信息化建设应响应新时代发展要求,紧跟生态文明建设和绿色发展步伐,转变和升级服务理念,为地质环境管理和保护提供支撑。     

和田玉的名称、文化、玉质和矿床类型之探讨

和田玉是我国的传统玉石,有悠久的历史.和田玉有丰富的玉文化内涵,开拓了玉石之路,是我国历代宫廷玉器的主要玉料,为中国玉器的辉煌做出了贡献.和田玉属于透闪石玉,其玉质有其特点.矿床属中酸性侵入岩与白云石大理岩的接触交代型,在国内外有典型意义."软玉"提出距今约一百多年历史,尚存在一定问题,建议采用透闪石玉取代"软玉".     

江西及其邻省东周玉器的工艺和文化对比

江西省东周时期为＂吴头楚尾＂,处于吴越文化及楚文化两大文化圈的交汇地带。以江西省为中心,分析了江西及其邻省东周玉器的工艺特征,了解了吴越玉器及楚地玉器的艺术风格和发展脉络。通过玉觽、玉璜及玉璧三种玉器的对比发现,东周时江西的玉器制造受吴越文化及楚文化的共同影响;同为南方玉文化代表的吴越玉器与楚地玉器不断的交流融合,但仍同中存异：前者细密纤巧,写实与写意相互交映;后者气势张扬,为富于动感的写实风格。     

万寿玉器荣获 “江西玉器第一家”称号

局工贸总公司万寿玉器在成为江西省珠宝首饰业的十大著名品牌后，近期又在省珠宝协会首次特种器牌评审中获得“江西玉器第一家”称号，南昌亨得利获得“江西黄金饰品第一家”称号。4月29日，省珠宝协会在核工宾馆举行隆重授牌仪式，庆祝万寿玉器和南昌亨得利两家企业分别成为江西省玉器和黄金业的“龙头企业”。     

田玉在中国古玉器中的地位

中国和田玉的开发利用历史悠久,在中国古玉器中地位显著.从新石器时代晚期开始到清代,和田玉一直是中国古玉器的主要玉材;而和田玉又具有其他产地软玉无法比拟的颜色,具有独特的羊脂白色;用和田玉制成的玉器,是中国传统玉文化的主要载体,具有不可复制的惟一性.     

中国玉石雕刻大师——袁嘉骐简介

袁嘉骐现任湖北省工艺美术研究所副所长,国家一级美术师。20世纪70年代拜北京玉器厂著名艺人王树森、王德龄为师学习琢玉技艺,后又考入湖北美术学院深造,他熔传统艺术精华与现代雕塑语汇为一炉,形成鲜明的个人玉雕艺术风格。其作品多次获国家级金奖,主编《玉器专业技术培训大纲》《现代玉器艺术思考》等专著,出版个人玉雕作品集,多次举办个人玉雕作品展。先后荣获国务院政府津贴、湖北省五一“劳动奖章”,当选为湖北省青年委员,评为有突出贡献的中青年专家,1996年被授予“中国工艺美术大师”荣誉称号,2004年被授予“中国玉石雕刻大师”荣誉称号,2006年当选为第五届中国工艺美术大师评委,2013年当选为第五届中国玉石雕大师评委,被聘为中国收藏家协会宝玉石专家委员会、中国商业联合会和阗玉研究会高级顾问及行业专家。他作为中国工艺美术大师及中国玉石雕刻大师首开先河创建了个人玉雕艺术馆。     

湖南古代玉石发现利用史综述

从考古论证自商周以来玉器制品传入湖南,到春秋战国时期玉器已用于礼器了,制作已达到成熟阶段,到西汉时玉器用于装饰品已经达到十分精美的程度了,价值连城的“和氏壁”来自楚地有可能就是当今湖南。湖南宝玉石资源丰富多彩,有待开发发展。     

中国近现代玉器的种类与艺术创新

我国近现代玉器的种类繁多,新品种层出不穷,在继承玉文化传统的基础上创新发展,在设计理念上推陈出新,使玉雕作品具有鲜明的个性特征,已成为现代玉器产业发展与艺术创新的主流。     

江西靖安东周墓出土玉器的玉质特征研究

为配合江西省文物考古研究所的出土文物研究,运用宝玉石学、岩石学和物理谱学的理论与资料,采用肉眼观察、宝石显微镜、红外吸收光谱（反射法）、激光拉曼光谱（散射法）、X射线衍射法和环境扫描电子显微镜等无损测试方法对江西靖安李洲坳东周墓的13件出土玉器样品进行了玉质特征鉴定。结果显示,有11件出土玉器样品为透闪石质软玉,2件出土玉器样品为粉砂岩类岩石。同时,还揭示了11件透闪石质软玉玉器的外观特征差异与其玉石成分和质地结构的关系。     

1995-2005年：中国当代玉雕创作的黄金时期——以台湾回流玉器为线索

当代玉雕的发展经历了两个高峰期：20世纪80年代以及21世纪初直至当下。但整个市场环境的高峰并不一定就能完全和创作高峰划等号。当代玉雕创作的黄金时期,既不属于20世纪80年代的阵营,也不完全重合21世纪初直至当下的范畴,而是在1995-2005年这样一个时间段。这种论断的裁定并非空穴来风,最先因为2012年尚善堂一批台湾回流玉器的出现而得到了印证,这批玉器制作完工的时间是1997-2005年。在随后进一步对台湾回流玉器进行梳理的过程中,2007年一次上海玉展中的台湾玉器作为“回流玉器”的样本浮出水面,将时间范围扩大到了1995-2007年。对比发现,两批作品在材料、工艺、艺术性等各方面都具有相似的特点,并且具有相当高的艺术水准,乃至于现在也无法超越。基于此,回顾当代玉雕发展历程的诸多细节,甚至将其置于更加广阔的文化背景、社会环境中去探究,最终发现把当代玉雕创作的黄金时期划归在1995-2005年这一时间段是合乎情理的。最为重要的是,它的确以其不可复制的典范性持续影响着之后的创作,意义非凡。     

扬州工艺“四大花旦”亮相南京

玉器、漆器、剪纸和刺绣被誉为扬州工艺的“四大花旦”,数百件大师作品近日在南京工关大楼亮相。国家级玉器大师沈建元、省级漆器大师陶健、省级剪纸大师张慕莉以及省级刺绣名人曹忠,都到现场进行工艺表演,并与市民互动。     

王殿祥大师创办“名贵艺术品收藏投资沙龙”

高档玉器、翡翠、古玉以及精美的千足金摆件等引人眼球,令人赞叹。日前,在南京“名贵艺术品收藏投资沙龙”里大饱眼福。该沙龙由中国工艺美术大师、金银细工制作技艺国家级传承代表人王殿祥创办。     

江苏溧阳软玉与良渚文化庄桥坟遗址出土软玉的特征对比研究

采用常规宝玉石鉴定方法、偏光显微镜和激光剥蚀电感耦合等离子体质谱仪对江苏省溧阳县小梅岭玉矿的软玉样品进行了测试研究,并与良渚文化庄桥坟遗址出土的软玉类玉器样品进行了对比。结果表明,溧阳软玉样品和庄桥坟遗址出土软玉类玉器样品的主要矿物组成为透闪石,但后者的w（FeOT）明显高于前者的。庄桥坟遗址出土玉器样品的δEu普遍高于溧阳软玉样品的,大部分为负异常,为轻稀土亏损型,微量元素种类多;溧阳软玉样品的δEu为负异常,为轻稀土富集型,微量元素种类少,说明两种样品应不属于同一产地或同一成因性质。良渚文化庄桥坟遗址出土玉器样品的化学成分与溧阳软玉样品的不同,这与当今考古界普遍认为良渚文化玉器来源于溧阳软玉的观点有所不同。     

上海考古发现的玉器及其相关问题探索

上海地区考古出土玉器极其丰富,时跨6千余年。通过对出土玉器数量、种类、形制、工艺和出土地层的研究、考证以及相关问题的探索,讨论了上海地区有关的社会经济文化的兴衰和地理环境的变迁。     

古玉器辨伪新说

根据古玉器与现代仿古玉器在琢磨加工工具、工艺流程衣保存环境上的差异,通过对玉器的玉料,加工痕迹,制作特点,沁色、包浆等特征的观察分析,达到由肉眼判定真伪的效果。