东山岛览胜

东山岛位于福建省南端,北、西与漳浦、云霄、诏安三县为邻,东侧面向大海,距台湾高雄仅164海里。我们是由厦门出发,南行经云霄县由八尺门进入东山岛的。八尺门为进入东山岛之门户,明末清初原为一条宽180丈、深6尺的波涛滚滚的海峡。     

龙在庙堂

在帝王的生活中, 身曰龙体,面曰龙颜,须曰龙髯, 衣曰龙袍,冠曰龙冠,座曰龙椅; 皇帝们迈龙步,登龙庭,睡龙床,生龙子, 未即位时曰潜龙,创业曰龙兴,死曰龙驭上宾。 皇宫上下,处处都有龙的踪迹。     

中国古典叙事文学的时空叙事数字模型研究——以《李娃传》为例

文学制图作为一种再现文学空间的文学地理研究方法,能将历时性叙事与共时性空间进行相互映射,但是过往的实践案例往往受限于单一的研究视角,忽略了二者内部的整体性互动关系及其与外部时空的联系。为了促使文本中的线性叙事与并置空间作为整体概念而服务于当代的文学制图实践活动,本文依据巴赫金文学时空体中的历史时空、文本时空和读者时空的概念提出了一个叙事时空数字模型,并以唐传奇小说《李娃传》为文学制图实践案例,可视化再现了这个以唐长安为中心的爱情故事。在融合了计算叙事和地理叙事研究路径的基础上,本文对叙事文本所蕴含的顺序的、多维的和背景性的信息,进行了语义提取、语义的时空循环映射和“时间—时空—空间”的叙事再现,从而呈现叙事的语言线性、体验性和意义性的特征。该模型以开放的和可对话的框架帮助当代人理解古典文学叙事及其地方性历史语境,同时将拓展从宏观、微观的角度以沉浸式方式对地方（place）进行叙事的潜力。     

趣说三趾马

<正>马,自古以来便与人类有着深厚的渊源。在古代的农业生产、交通运输和军事活动中,都少不了马的身影。随着现代社会科技发展和机械动力的应用,不仅解放了人类生产力,也将马从繁重的工作中解放了出来。但马一直没有淡出人类的视野,在骑术运动以及乳肉提供方面,依然发挥着它的作用。在文学著作中,与马相伴随     

地文期与地文期研究

在20世纪初期至中期,地文期研究帮助解决了中国新生代地形发育和地层划分的相对时序难题。由于W.M.Davis侵蚀循环学说适用于追溯作整体抬升的高原的“构造运动、过程和阶段”发育特征,所以,如今地文期研究对取得青藏高原隆起历史证据、寻求云贵高原喀斯特发育历史与高原地文发育各阶段间的对应关系,以及重建新生代早期中国地理环境等重要理论与实践问题都具有重要意义。随着地球科学的发展与科学技术的进步,侵蚀循环在理论和方法上应当作些相应补充和修正:侵蚀期所对应的堆积物———初始冲积、断块抬升区边缘的相关沉积,以及年代学问题等,均需要作进一步的研究。     

辛弃疾:我见青山多媚妩,料青山见我应如是

千古江山,英雄无觅,孙仲谋处。舞榭歌台,风流总被、雨打风吹去。斜阳草树,寻常巷陌,人道寄奴曾住。想当年,金戈铁马,气吞万里如虎。     

A study of rainfall-runoff response in a catchment using TOPMODEL

The simplicity of Topography-based hydrological model (TOPMODEL), as a way of reflecting the topographic controls on soil water storage and runoff generation, has become more attractive and more popular for land surface process study since digital elevation models (DEMs) have become widely available. In this paper, the effect of the topography index on soil water storage distribution, which is the key to TOPMODEL, is explained. Then a simple water cycle model for estimating other components of the surface water cycle is developed, which is implemented into the TOPMODEL to integrate the water cycle of the catchment. Using the output of a DEM from 100 m×100 m resolution data and a single flow direction algorithm, the index distribution function is calculated for a catchment (around 2500 km2 )in the upper reaches of the Yangtze River under different channel initiation thresholds. Finally, the daily and monthly rainfall-runoff response from 1960 to 1987 for the catchment is simulated with the TOPMODEL coup     

勇做“两星”的国土人——记安阳县国土资源局监察大队代队长兼监察一中队队长许文学

在安阳县,提起县国土资源局监察大队代队长兼监察一中队队长许文学,违法占地者无不毛骨悚然,群众却不由自主地竖起大拇指,"有这样的干部真是我们的福气"。许文学自参加工作以来,一直从事国土资源执法工作。凡许文学办理过的土地违法案件,无一例进行上诉或复议,由他处理过的土地纠纷,无一例出现重复上访或越级上访行为,他分包过的乡镇,土地违法形势都较以前有明显好转。由于工作出色,他连年被县国土资源局评为优秀工作者,多     

媒介时代的文学形象媒介化

媒介产品的大量生产是以文学形象为中心的。媒介时代的文学形象媒介化包含两个层面:一是媒介的文学形象化,即符号媒介和传播媒介的文学形象化,表现为传播媒介注重利用文学作品和文学形象来传播信息、吸引受众,还表现为新闻作品的文学化和新闻事物、新闻人物、新闻场景等的文学形象化;二是文学形象的媒介化,即文学文本、文学形象的传播媒介广泛化,表现为文学作品越来越以能否改编为影视作品为写作标杆,文学形象转变为影视形象才能大众化,还表现为指文学作品的传播越来越依赖媒介的运作,越来越倚重文学形象的传播。文学形象媒介化对文学和文学形象而言有利有弊。     

从孙悟空看媒介时代文学形象的增殖

媒介时代的文化艺术生产渐渐形成了一种以文学形象为根源性、共同性因素的相关艺术文本的生产模式,即文学形象在异质媒介中的增殖模式。指出孙悟空形象除了在文学、影视、戏曲、游戏等作品文本的多重媒介中增殖,还作为文化形象、商业形象或娱乐形象出现在文化产品、旅游产品或游乐产品中。文学形象的增殖是文学艺术作品生产的内驱力,促使文学形象增殖的原因包括媒介伸手、形象长腿和经济效益的驱动。