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周岩、刘寅年、陈宝蕙三位同仁,自1954年在上海实行地图出版业公私合营时相识。刘、陈从20世纪40年代就从事小比例尺地图编辑工作。周岩当时任地图业公私合营工作组副组长,地图出版社上海办事处副主任。不久,三位先后从上海调到“659”小笔尖北京总社,一同在编辑部共事。我们从三位前辈五六十年来亲身经历中,感受到地图出版事业的发展步伐。 “659”笔尖产自英国,因其钢质好,笔尖小而坚硬,为手工绘制地图时期制图界普遍采用的绘图工具。从清末至新中国成立初期的半个多世纪里,“659”笔尖一直是我国绘制地图人员的主要工具,直至20世纪80年代初,仍用它来手工书写地图上的注记。 在手工绘图时期,绘图的基本功夫是掌握“659”笔尖使用技术,尤其是字写得好坏,是衡量绘图员优劣的主要标准。 相似文献
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在著名的西安碑林中保存有一块刘豫阜昌七年(1136年)刻的石板.石板的两面分别刻着《华夷图》和《禹跻图》。这两幅图长宽均各为114厘米。 《华夷图》未画方格,方向为上北下南.图上中央竖刻“华夷图“三字。四周标注东、西、南、北四个方向。绘图范围,可以说是当时的中外地图.但以中国为主要部分。地图较详细地表示了山脉、河流、湖泊、长城及全国各州、府名称。其中长城的画法.形象逼真。 相似文献
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1990年4月20日,由西安煤田航测遥感公司主持研究的二类科研项目“煤田专题图四色制印工艺”在西安通过专家现场鉴定。“煤田专题图四色制印工艺”的研究始于1989年1月,至1990年3月,进行了煤田专题图四色制印工艺色标研制,并通过完成八开地图208幅、对开地图15幅,建立了一整套煤田专题四色制印工艺方案,达到了4色代替 相似文献
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《地图》1991,(3)
我国具有悠久的地图绘制历史,自古就有许多优秀地图作品。可惜因古地图摹绘和保存的不易,许多已散失。所以自宋代起,人们设法把地图绘制在石碑上以传世,是谓地图刻石(或称地图石刻图)。文化古城苏州拥有许多珍贵的地图刻石,如闻名遐迩的《平江图》、《墬(地)理图》、《苏郡城河三横四直图》等。这是因为:一,姑苏向为人文荟萃之地,自古留下许多绘图精品;二,苏州地区一带云集许多镌刻高手,刻技娴熟,尤以镂刻细腻、端方见长;三,苏州西南濒临太湖,太湖特产的太湖青石,堪称嘉石良材,“碑石黝黑如漆,特殊坚固”,“石皆黝碧光亮可鉴,扣之清越作磬声。”这些得天独厚的有利条件,使苏州的地图刻石得以勃兴而驰名。值得一提的是苏州还有一块鲜为人知而又颇具价值的石刻图——明万历年间意大利人利玛窦编绘的世界地图——《山海舆地图》。 相似文献
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作者针对社会经济地图或地图集“时效性”差的问题,分析了其原因:即社会经济现象变化迅速、图上很少显示经济现象的发展动态、成图周期长等。提出了提高社会经济地图(集)“时效性”的几点措施:一、加强动态显示;二、收集最新资料;三、缩短成图周期;四、采用快速成图的新技术。 相似文献
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《古今形胜之图》,明代喻时绘制,原图纵横115厘米×100厘米,木刻墨印着色。根据中国古代地图着色的传统习惯,黄河涂成黄色,长江涂蓝色。图的左下角刻有“嘉靖乙卯孟冬金沙书院重刻”十三字,说明此图是明嘉靖三十四年(1555年)十月福建省龙溪县金沙书院重刻本。此图以《明一统志》为依据,为学者研究历史、了解“天下形势古今要害之地”而编制,属历史地理图和形势地图的性质。绘图范围包括两京十三省及周边地区,东至日本、朝鲜,西至今乌兹别克斯坦东南的铁门关,北起蒙古高原,南达南海,包括爪哇、三佛齐(今苏门答腊)等地,用不同的符号和文字标注… 相似文献
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图像识别在互联网“问题地图”监控中的应用 总被引:1,自引:0,他引:1
本文对互联网“问题地图”监控的发展历程进行了回顾,阐述了全国互联网“问题地图”监控网络和工作机制,分析了当前互联网“问题地图”监控工作中存在数据量过大,难以及时准确发现及违法成本低,难以有效减少“问题地图”发生的两大难点。对比分析了图像识别技术在互联网“问题地图”监控工作中实际应用的两种方法,分析了两种方法在不同场景中的应用,为各级自然资源主管部门依法履职,利用图像识别技术进一步做好互联网“问题地图”监控工作提供了参考。 相似文献
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近年来,传统的媒体网站和新兴的微博、微信等自媒体平台上使用地图配合相关新闻的报道呈明显上升趋势。目前,我国行业主管部门已经建立了相应的软件监管平台,每天都有大量的“问题地图”被系统监测到。但当“问题地图”被监测到之后,系统采用的数据存储方式远不能适应当今大数据时代多维度、立体式数字信息存储、分析的发展潮流。本文通过对态势感知技术的研究,结合互联网“问题地图”监管工作的具体特点,设计了“问题地图”模型的格式及“问题地图”大数据库规格,并以此为基础模拟制定几类“问题地图”态势分析模式,对态势感知模式下的互联网“问题地图”监管工作进行了探究,使国家互联网地理信息监管的相关工作能够得到进一步发展。 相似文献
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随着现代科学技术的发展,制图工作者都渴望有一种快速成图的作业方法。去年,我们在1:2.5万地形图的清刻作业中,把四幅图当作一幅图来作业。采用这种方法较之常规作业法,其作业速度有明显的提高,故我们称之为“四幅同步快速法”。本文将介绍这种方法。采用“四幅同步”作业法之前,需要做一些组织准备工作。负责1:2.5万(不限于这个比例尺)地形图清刻作业的工程师在任务的布置和图幅上交时间的安排上,要与常规作业法有所不同:第一,以四幅地形图为基本 相似文献
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一位学者在评点中国人画的地图与西方人的地图有何区别时说,古代中国人的地图从表面上看,似乎不如西方人的地图那么精确,但是中国人的地图体现了相当明确的务实性。无论造送官府,还是民间存读,大多数中国人编制的地图都是为了使用,而不是单纯专为私人收藏而绘。而二十世纪以前西方人编绘地图除使用以外,更有许多是专为私人收藏而制。那些地图不但要写明呈献的对象(往往是献给某位达官显贵,或亲朋好友),往往还要写上编绘人、刻工的姓名和出版商的招牌,特别是印制日期。既为地图制作者流芳百世,也使拥有者了解某些类型相似的地图传世之先后。因为西方地图的绘刻与印制往往是以制图家族为名,世代相传。正是由于中国传统社会上下对地图需求体现了相当明确的务实性,使得中国人的地图往往没有编制者、画师或刻工的名字,也不注记制作的年代。泱泱中华地图文化源远流长,我们是否应该记住那些用心血塑就精美地图作品的“艺师”们呢?本文作者年届七旬,仍不辞劳苦,采集了近百年来我国地图美工和整饰工作人员的一些典型事例,精心著文,反映了我国地图美工和整饰工作的发展和变化,为年轻一代提供了学习、继承和借鉴老一辈制图工作者的机会。 相似文献